北
京
博
物
馆
参
访
团
之
7月2日,北京博物馆通票参访团领着伙伴们来到了马未都先生的观复博物馆。这座满墙布满了密密麻麻爬山虎的建筑,微微露出入口处青灰的铁门和房顶花瓣形的红瓦,静静的伫立在马路的一旁,透露着古朴典雅的气质。
“致虚极,守静笃,万物并作,吾以观复。” “观”即看,“复”即一遍又一遍。世间万物你只有静下心来一遍又一遍反复仔细观察,才能认清它的本质。“观复”博物馆由此得名。
马未都观复博物馆,自创馆至今,一直以一丝不苟的态度注重人与历史的沟通,以普通人能看得懂的展览方式,不断向参观者展出蕴涵深厚文化的精美展品。馆内陈列以明清传世文物为主,馆内的布置温馨而典雅,展览侧重开放形式,强调人与历史的沟通,突出传统文化的亲和力。
活
动
开
始
啦
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本次特地邀请到了社教部主任刘畅为大家讲解。地地道道的北京爷们,讲起文物如数家珍,虽年纪轻轻,却博闻强识,讲起故事生动有趣。纯正的老北京腔调滔滔不绝的诉说着文物背后的故事。
进门首先映入眼帘的是家具馆。造型洗练、线条流畅的明式家具;装饰华美、富裕变化的清式家具;古代书房“渠清书屋”实景陈列等一览无余。每件家具再配以当时的摆置形式,一个活生生的历史场景就呈现在眼前,行走其中,竟有穿越古今之感。
这几件乾隆时期的紫檀家具和摆设华丽而庄重,其中这对紫檀描金七重檐宝塔,据说是清代达官贵族献给乾隆母亲的寿礼。后来文物流失英国,马未都先生在苏富比拍卖会上以350万元的价格拍下,终于使其回归故里。
红木幼儿椅
这款清中期的红木幼儿椅的形制并不是来自西方。是为当时中国南方富贵人家的幼儿使用。上部采用圈椅形制,增加了幼儿的舒适感,下面的踏板可以抽拉,便于幼儿蹬踏。此椅的四足外撇,重心稳固,扶手处专门安装了拦挡线,在使用时,即使活泼好动的宝宝也会安全无忧。
紫檀嵌大理石扶手椅
最早的太师椅是弧形椅背的椅圈,小手一搭,腋下“清风徐来,水波不兴”分外凉爽。到了清朝改为了相互垂直的线条,方方正正的椅背,规规矩矩的扶手,以此来显示身份地位的尊贵和庄重。
这款乾隆时期的扶手椅,背部阳刻了“风光和雅”。椅面隐约残留有424的白色印记,此乃文革时候的标记,马老爷子曾经多方寻法也未能将其除去,后来索性就保留,文物本就是历史的见证。
黄花梨螭龙花卉纹架子床 明晚期
这种雕工精致的床在古非常值钱的,除了日常使用外,还是一种行贿用品。中国古代的架子床,完全是建筑的缩影。地基、栏杆、立柱、屋顶一应俱全,架上纱窗这面墙,就是一个私密的个人空间。在高顶阔屋的家中,床这样的结构同时也给人一种安全感。
沿正门左边拾级而上就是古朴典雅的门窗馆。雕刻精致的门窗与实际房屋相结合,游走其间仿若置身于那个年代。中国古代建筑成就在秦汉、唐宋、明清出现过三次高潮,但仅就门窗而言,明清时期成就最高。它简约与繁缛共生,华丽与朴素并存,不仅保证了木结构建筑外观协调统一,还保证了室内装饰的丰富和随意。千百年来,它为古人创造生活方便的同时,还承载了大量中国传统文化的信息。
门窗间薄纱般的彩色长帘,给人一种如梦如幻般的感觉。
《朱子家训》山水人物纹窗
这对纹窗上字下图,右边刻字“娶媳求淑女,勿计厚奁;嫁女择佳婿,毋索重聘。”左边刻字“黎明即起,洒扫庭除,要内外整洁;既昏便息,关锁门户,必亲自检点。”下图所刻皆为日常起居生活的场景。门窗从最开始的功用到后来丰富的装饰,是富起来的标志。装饰的内容同时也体现了一个家族的家风。
欣赏一组精致的人物和故事雕刻,你能猜出其中的人物和故事么?▼
一楼往里走进入陶瓷馆,馆内展出了唐、宋、辽、金、元、明、清时期最具代表性的器物,同时也按各大窑口区分,窑口之间相互对比各显特色。瓷器的摆放别具用心,让观赏者能够看到背面和底足的特殊之处。
郎窑红釉直颈瓶
这两件康熙年间的瓷器是同一个时期、同一个人烧造的,一个是郎窑红,另一个是郎窑绿。两相对比,色彩上给人以强烈的感受。
一大波精美的瓷器欣赏▼
瓷器馆旁边便是工艺馆,历代工艺,集天下能工巧匠之大成,皆以精绝为乐事。久而久之,操刀不辍的工匠们,使工艺成为生活中的艺术。
漆器
这种捉刀代笔,雕刻细腻、工艺繁琐的漆器,真是一种神奇的艺术。即使经过了成百上千年仍如崭新一般。
掐丝珐琅器▲
乾隆御赐养老银牌
这块嘉庆年间的银牌上刻字“太上皇帝御赐养老”,看来养老问题乾隆时期就很注重了呀,拿着这块养老银牌走遍天下都不怕了。
二楼门窗馆外面便是油画馆,收藏了很多油画和雕塑。油画展览采用一间一间凹进去的小格子,让观赏者能够更加全神贯注,避免被来往人群打扰。
双人舞 (黄刚作品)
相对无言 (段海康作品)
博睿中天
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